Muitos trabalhos recentes de arte digital não consistem mais em objetos puros e simples, que se devem admirar ou analisar, mas em campos de possibilidades, programas geradores de experiências estéticas potenciais. Se já era difícil decidir sobre a paternidade de um produto da cultura técnica, visto que ela oscilava entre a máquina e os vários sujeitos que a manipulam, a tarefa agora torna-se ainda mais complexa.
Se quisermos complicar ainda mais o esquema da criação nos objetos artísticos produzidos com meios tecnológicos, poderíamos incluir também aquele que está na ponta final do processo e que foi conhecido pelos nomes (hoje inteiramente inapropriados) de espectadores, ouvintes ou leitores: numa palavra, os receptores de produtos culturais.
MACHADO, A. Máquina e imaginário: o desafio das poéticas tecnológicas. São Paulo: Edusp, 1993 (adaptado).
O autor demonstra a crise que os meios digitais trazem para questões tradicionais da criação artística, particularmente, para a autoria. Essa crise acontece porque, atualmente, além de clicar e navegar, o público
A) analisa o objeto artístico.
B) anula a proposta do autor.
C) assume a criação da obra.
D) interfere no trabalho de arte.
E) impede a atribuição de autoria.
Solução
No contexto dos meios digitais, o público não é mais apenas um espectador passivo, mas passa a interagir com a obra de arte, navegando, clicando e, de certa forma, moldando a experiência estética que ela proporciona. O autor destaca que a criação artística em meios tecnológicos envolve tanto o criador quanto o receptor, que interfere no resultado final da obra, sem anular ou impedir a atribuição de autoria, mas tornando o processo de criação mais complexo.
Alternativa D
