{"id":17297,"date":"2024-09-22T20:58:40","date_gmt":"2024-09-22T23:58:40","guid":{"rendered":"https:\/\/xequematenem.com.br\/blog\/?p=17297"},"modified":"2024-09-22T20:58:42","modified_gmt":"2024-09-22T23:58:42","slug":"questao-31-enem-ppl-2018","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/xequematenem.com.br\/blog\/questao-31-enem-ppl-2018\/","title":{"rendered":"Quest\u00e3o 031 – ENEM PPL 2018"},"content":{"rendered":"\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

TEXTO III<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A arte pode estar, \u00e0s vezes, muito mais preparada do que a ci\u00eancia para captar o devir e a fluidez do mundo, pois o artista n\u00e3o quer manipular, mas sim \u201chabitar\u201d as coisas. O famoso artista franc\u00eas Rodin, no seu livro L\u2019Art <\/em>(A Arte, 1911), comenta que a t\u00e9cnica de fotografia em s\u00e9rie, mostrando todos os momentos do galope de um cavalo em diversos quadros, apesar de seu grande realismo, n\u00e3o \u00e9 capaz de capturar o movimento. O corpo do animal \u00e9 fotografado em diferentes posi\u00e7\u00f5es, mas ele n\u00e3o parece estar galopando: \u201cna imagem cient\u00edfica [fotogr\u00e1fica], o tempo \u00e9 suspenso bruscamente\u201d.<\/p>\n\n\n\n

Para Rodin, um pintor \u00e9 capaz, em \u00fanica cena, de nos transmitir a experi\u00eancia de ver um cavalo de corrida, e isso porque ele representa o animal em um movimento amb\u00edguo, em que os membros traseiros e dianteiros parecem estar em instantes diferentes. Rodin diz que essa exposi\u00e7\u00e3o talvez seja logicamente inconceb\u00edvel, mas \u00e9 paradoxalmente muito mais adequada \u00e0 maneira como o movimento se d\u00e1: \u201co artista \u00e9 verdadeiro e a fotografia mentirosa, pois na realidade o tempo n\u00e3o para\u201d.<\/p>\n\n\n\n

FEITOSA, C. Explicando a filosofia com arte.<\/strong> Rio de Janeiro: Ediouro, 2004.<\/p>\n\n\n\n

Observando-se as imagens (Textos I e II), o paradoxo apontado por Rodin (Texto III) procede e cria uma maneira original de perceber a rela\u00e7\u00e3o entre a arte e a t\u00e9cnica, porque o(a)<\/p>\n\n\n\n

A) fotografia \u00e9 realista na capta\u00e7\u00e3o da sensa\u00e7\u00e3o do movimento.<\/p>\n\n\n\n

B) pintura explora os sentimentos do artista e n\u00e3o tem um car\u00e1ter cient\u00edfico.<\/p>\n\n\n\n

C) fot\u00f3grafo faz um estudo sobre os movimentos e consegue captar a ess\u00eancia da sua representa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n\n\n\n

D) pintor representa de forma equivocada as patas dos cavalos, confundindo nossa no\u00e7\u00e3o de realidade.<\/p>\n\n\n\n

E) pintura inverte a l\u00f3gica comumente aceita de que a fotografia faz um registro objetivo e fidedigno da realidade.<\/p>\n\n\n\n

Solu\u00e7\u00e3o<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O paradoxo apontado por Rodin, presente no Texto III, sugere que, embora a fotografia capture o movimento em m\u00faltiplos quadros, ela “congela” o tempo, impedindo que o movimento cont\u00ednuo seja plenamente percebido. Por outro lado, a pintura, que n\u00e3o tenta ser uma reprodu\u00e7\u00e3o exata, consegue transmitir a sensa\u00e7\u00e3o fluida e din\u00e2mica do movimento, como visto na pintura “Corrida de cavalos” de G\u00e9ricault. Assim, a pintura oferece uma percep\u00e7\u00e3o mais “verdadeira” do movimento, enquanto a fotografia suspende o tempo, contrariando a expectativa de que a fotografia seja um registro mais fiel da realidade.<\/p>\n\n\n\n

Alternativa E<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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